樂府與古詩補充講義
《第一單元：樂府詩》
一、樂府詩
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由來 |
「樂府」原是官署名稱，職在採集民間歌謠，後人乃將所採集的詩，都稱為樂府，後世則舉凡民歌或合樂的詩，都稱樂府詩 |
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特色 |
常用「歌、行、吟、怨、弄、謠、辭、引、曲、調、詠、唱、操」等為名，如長歌行、長干行、琵琶行、遊子吟等 |
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格律 |
句數、字數不限，以五、七言為主，不重平仄，不重用韻 |
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異稱 |
宋、元人稱「詞」、「曲」也叫樂府，如《東坡樂府》乃是蘇東坡的詞集，《東籬樂府》乃是元人馬致遠的曲集 |
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詩集 |
昭明文選中有樂府古辭；宋人（ 郭茂倩 ）輯漢、魏至唐、五代的歌辭，編為《樂府詩集》，是我們所能看到的最早的樂府詩總集。分樂府為十二類 |
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例作 |
1.飲馬長城窟行、陌上桑、長歌行為漢代古樂府，屬「古辭」
2.孔雀東南飛為漢代樂府詩，屬雜曲歌辭，為中國第一首長篇敘事詩
3.長干行為李白仿樂府舊題而作，屬雜曲歌辭
4.白居易
琵琶行屬中唐時期的新樂府 |
※中國四大韻文：（ 賦 ）、（ 詩 ）、（ 詞 ）、（ 曲 ）。
二、樂府之發展
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產生於兩漢 |
1.「樂府」本漢官署名，職司國家祭典樂制，兼採民間音樂，經採集者稱為「樂府」（漢武帝擴大樂府官署規模）
2.漢武帝時正式成立樂府官署，漢書．禮樂志云：「至武帝定郊祀之禮，乃立樂府，採詩夜誦。」以李延年為協律都尉，多舉司馬相如等數十人造為詩賦，命李延年作新聲曲。漢書．藝文志：「自孝武立樂府而採風謠，於是有趙、代之謳，秦、楚之風，皆感於哀樂，緣事而發，亦可以觀風俗、知厚薄云。」後人便把那些協律的詩歌稱為樂府，此為「樂府」之所本 |
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發達於南北朝 |
南朝作品婉轉，如長干曲；北朝作品樸質雄渾，如木蘭詩 |
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沒落於隋 |
與音樂逐漸脫節，樂府徒存其名 |
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變調於唐 |
中唐白居易、元稹提倡「新樂府」，力求平易，戒絕無病呻吟，以抒發生民之痛為務，但是「不依舊譜，不入樂」，故稱變調 |
三、新樂府運動
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4. |
原因： 安史之亂後，藩鎮割據、宦官擅政、賦稅繁重（見「柳宗元 捕蛇者說」），有志之士，希望透過改良政治以使王室中興，因此有韓柳的古文運動、元白的新樂府運動。 |
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5. |
新樂府：為樂府新題之簡稱，與樂府舊題相對稱。指唐人自立新題而作的樂府詩。 |
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6. |
文學主張：
1.（文人詩）不合樂，只能誦。
2. 內容側重寫實，以反映社會問題為主。
3.白居易主張「文章合為時而著，詩歌合為事而作」，詩歌要能「上以補察時政，下以洩導人情」，「非求宮律高，不務文字奇，惟歌生民病，願得天子聞。」白居易以諷喻詩改革時政之舉，使他「始得名於文章，終得罪於文章」，得罪權貴，以致遭貶江州司馬。故白居易之詩力求〔老嫗能解〕，為中唐社會寫實派代表。
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四、重要的文學「總集」
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1. |
昭明文選：南朝 梁 昭明太子 蕭統 主編，凡六十卷。選錄秦漢至齊梁的詩、賦、文、書、論等，為第一本文學總集。 |
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2. |
玉臺新詠 ：南朝 徐陵。所選自漢至梁之詩，梁簡文帝為太子時，好作豔詩，晚年欲取綺羅脂粉之詞，合於溫柔敦厚之風者，後乃以纖豔之詩為「玉臺體」。 |
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3. |
樂府詩集：宋、郭茂倩編，上起唐虞、下至五代，總括歷代之樂府詩，分為十二類。 |
《第二單元：古詩》
一、古詩的發展
（一）兩漢
1、五言詩――班固的〈詠史詩〉
2、七言詩――曹丕的〈
燕歌行〉為首篇
3、古詩十九首
（二）魏晉南北朝
1、
三曹――東漢末葉，建安時代（196〜220）成熟的五言詩大量出現，如三曹（曹操、曹丕、曹植父子）之作。曹氏父子的詩，被稱為「建安體」。
曹操長於四言，不可羈握。〈短歌行〉的風韻古直悲涼。
曹丕的五言詩清雅婉約，其〈燕歌行〉是七言詩最早的成熟作品。
曹植的五言詩稱建安之傑，鍾嶸《詩品》列之於上品。
2、建安七子――圍繞三曹的「建安七子」形成建安時期的文學集團：
曹丕稱劉楨的五言詩「妙絕時人」，文心雕龍則譽王粲為「七子之冠冕」。
3、
正始詩人――魏末詩人以「竹林七賢」為代表：阮籍、嵇康、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎，所處時代在魏（明帝）正始年問，故又稱「正始詩人」。其中以
阮籍的
〈詠懷詩〉為代表。
4、
太康詩人――晉代的古詩名家，有「二陸」、「兩潘」、「一左」，。「二陸」是陸機、陸雲兄弟，「兩潘」是潘岳、潘尼叔侄，「一左」是左思。
左思〈詠史詩〉，筆力雄健，直逼漢魏。
5、永嘉時期，郭璞被譽為過江以後，中興第一。
6、東晉義熙年間，
陶淵明的〈歸園田居〉五首及〈飲酒〉詩二十首，蘇軾評曰：「質而實綺，癯而實腴」，不見重於當世，至唐宋之後才為世所重，被譽為「古今
隱逸詩人之宗」、「
田園詩人之祖」。
7、南朝宋‧
謝靈運（大謝）與陶淵明並稱「陶謝」，其詩（刻畫山水），為
山水詩人之祖。
南朝齊‧謝朓（小謝）繼之，與謝靈運並稱「大小謝」。
8、南朝齊梁之間，詩風輕豔，以寫宮廷女子的體態、閨閣女子的怨思，成為「
宮體詩」的代表，唯格調低靡，華麗無實。
9、徐陵、庾信文采華美，風格綺麗，稱「
徐庾體」。
（三）唐宋
1、因近體詩興起，所作已不如以往之專精。
2、唐之李白、杜甫、韓愈、白居易，宋之蘇軾、黃庭堅，諸家古詩仍極出色。
二、古詩十九首
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(1)梁代昭明太子蕭統編纂文選時，將失去主名的十九首古詩並列為名，題曰「古詩十九首」，此後「古詩十九首」遂成專稱。
(2)古詩十九首產生時代大約在東漢後期的桓帝和靈帝之間，反映當時中下層知識分子的生活遭遇和思想感情，內容大致可分為兩類：
1描寫仕途失意的苦悶和悲哀：如西北有高樓、生年不滿百。
2抒寫遊子思婦的別離相思之情：如行行重行行、青青河畔草。
(3)古詩十九首在詩歌發展史上的重要意義：
1繼承詩經「溫柔敦厚」、「思無邪」的精神，為建安詩風作準備。
2它是漢代詩歌由民間文學發展到文人創作的重要轉折點。
3確立五言抒情古詩在詩壇上的獨立地位。 |
《第三單元：、「樂府詩」與「古體詩」之比較》
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地位 |
漢代詩歌文學之雙葩 |
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詩體 |
樂 府 詩 |
古 體 詩 |
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起源 |
漢武帝成立樂府官署，經樂府署採集保存之詩歌，稱為樂府詩。 |
兩漢已有古詩，然古詩之名實始於唐，為有別於〔近體詩〕。 |
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作者 |
多為「民間」所作（俗） |
多為「士大夫」作（雅） |
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音樂 |
入樂，可歌 |
不入樂，徒誦不歌 |
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內容 |
多記功「敘事」，反映時代，
貴「遒勁」。 |
多「言情」，溫柔敦厚，尚「溫雅」。 |
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句法
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句式自由，多長短句，亦有句法整齊者。 |
句式嚴整，多五、七言，少六、雜言。 |
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格律相同
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句數不限，字數亦不限。平仄不分，對仗不須。只求韻諧（寬），可以換韻。 |
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發展
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創始於兩漢，成熟於魏晉，衰頹於南北朝，復古於唐宋(新樂府運動)。 |
產生於兩漢，發達於魏晉，衰落於唐宋。 |
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流變 |
為詞取代 |
演化為近體詩 |
《第四單元、樂府、古詩、近體的比較》
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詩體 |
時代 |
分類 |
字數 |
平仄 |
押韻 |
對仗 |
特色 |
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樂府 |
兩漢 |
以音樂分成十二類 |
五言或雜言 |
不限 |
和諧 |
不要求 |
必合樂而歌，大半為民間歌謠，作者多不可考，敘事詩多，如陌上桑、孔雀東南飛。風格遒勁。常用歌、行、吟、曲、調、引為標題。 |
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古詩 |
兩漢、魏、晉 |
五古
七古 |
五言、七言（可夾雜非七言句） |
不限 |
和諧，
可轉韻 |
不要求 |
只誦而不能歌，大抵為文人創作，敘事少、抒情多。古詩十九首樸質傷感；魏晉多勁直；陶潛則以自然醇厚取勝，南朝則以唯美著稱。 |
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近體詩 |
唐 |
律詩、絕句、排律 |
四句（絕）八句（律） |
有定格 |
一韻到底 |
律詩中間兩聯一定要對仗 |
分初、盛、中、晚四期，各種詩風兼備，名家、詩人輩出，為我國詩歌的黃金歲月。 |