宋詞選補充講義

（一）詞的簡介

異稱

1. 曲子詞－詞是根據「曲子（樂譜）」所填的歌「詞」。
2. 詩餘－詞是詩之餘緒。表明詞是由詩演變而來。
3. 樂府－詞與樂府有淵源，且二者同屬音樂與文學的結合。
4. 長短句－詞的主要特徵是句子長短不一。
註：填詞的人要嚴格遵守詞牌的格律，依其句法平仄或四聲而作，完全依格律而填，所以叫做「填詞」。又因這格律是根據詞譜的聲而來，所以又叫「倚聲」。

起源

1.傳承漢魏樂府遺風。
2.接受外來音樂影響。
3.改變唐詩形貌而來。
註：（1）詩發展至晚唐，無論古體、近體，都發展已盡，於是將整齊的句法變為句的「詞」。
（2）詞的最早作者，據傳為李白，流傳有菩薩蠻、憶秦娥二詞，但恐不可盡信。可信的詞大約在中唐前後。

格律

1. 字句－句數、字數皆有限制，不得任意增減。
2. 平仄－限制每字之平仄，或進一步限制平上去入，在格律上，比近體詩嚴格。
3. 用韻－平仄韻皆可押，可以換韻。
4. 對仗－可靈活運用，並無限制。
註：詞在格律上的限制，比近體詩嚴格得多。

體制

1. 詞牌－詞調通稱詞牌，乃記宮調音節，猶今之歌譜，並非題目，如念奴嬌、如夢令等。

詞之類別（宋人、草堂詩餘）

(清、毛先舒所分)

小令→ （令）
中調→ （引、近）
長調→ （慢）

58字內
59 ~ 90字
91字以上

2.

3. 單位－詞的單位稱「闋」。除小另外，大部分的詞分成二片（上下片或上下闋）；不分片的稱「單調」，分片的稱「雙調」。

發展

晚唐五代

1. 可信的詞大約在中唐前後，唐末五代，詞家漸多。
2. 後蜀趙崇祚編花間集，收溫庭筠、韋莊等晚唐及五代詞家十八人作品－第一部詞集（豔情閨思為主）
3. 南唐中主李璟、後主李煜，都是詞的大家。（王國維人間詞話：詞至李後主，而眼界始大）
4. 南唐馮延巳，為詞清新秀美，含蓄情深，開北宋一代風氣。

北宋
南宋

婉約小詞

承繼五代詞婉艷清麗的風格，體制以小令為主，稱為「婉約派」，以晏殊、晏幾道、歐陽修為代表，詞做清新婉約。

慢詞時期

1.突破小詞格局，發展長調、慢詞。
2.張先、柳永、秦觀為主要詞家。

豪放派

1.突破「詞為豔科」之約束，以詩為詞，表現自我的性情襟抱，開拓詞體新生命。
2.詩人的詞。
3.代表作家－北宋蘇軾、南宋辛棄疾、陸游等人。

婉約格律

1.注重音律，精鍊字句。
2.抒情以婉約為宗。
3.詞人的詞。
4.代表作家－北宋周邦彥、南北宋之交李清照。
5.周邦彥精通音律，集宋詞之大成，為詞家正宗

清代

清代納蘭性德，其詞亦可觀

備註

1. 詞中三李：李白、李煜(後主)、李清照。
2. 詞中之龍：辛棄疾。
3. 詞中之帝、詞中之聖：李煜。

（二）近體詩與詞的比較

項　目	近體詩	詞
句　式	整齊句	長短句
字　數	五、七言	長短不一
平　仄	分平仄（仄聲不分上去入）	分平上去入（仄聲分上去入）
體　製	絕句：四句律詩：八句排律：八句以上，限雙數句	小令：五十八字內中調：五十九～九十字長調：九十一字以上
押　韻	1.一韻到底，不可換韻，每句平仄有規定。 2.詩的正例限用平聲韻，而且不能轉韻。 3.韻腳在雙句（首句可押可不押）。	1.有詞牌，調有定格，字有定音，寫詞必須按調填詞。不可加襯字，可換韻。 2.詞韻平仄聲皆可用，可以轉韻。
異　稱	今體詩	長短句、詩餘、倚聲、樂府
風　格	莊嚴厚重	溫柔含蓄

（三）宋詞代表作家

作家

字號

時代

風格特色

詞集名稱

李煜

字重光，世稱李後主
詞聖、詞中之帝

五代

前期反映宮庭生活，格調華麗
後期傾訴亡國之痛，格調哀怨

《南唐二主詞》

柳永

字耆卿，初名三變

北宋

多寫都市繁榮生活
工於羈旅行役
擅寫長調
語言顯淺平易

《樂章集》

蘇軾

字子瞻，號東坡居士
豪放派代表

北宋

不喜剪裁以就聲律
以詩為詞，詞境擴大
筆力縱橫，氣勢磅薄

《東坡樂府》

周邦彥

字美成，號清真居士
格律派代表－詞家正宗
集宋詞大成者

北宋

格律精嚴，頗有法度
多以唐人詩語入詞，懷古傷今
擅寫詠物之作

《清真集》(又名《片玉詞》)

李清照

號易安居士
最早享有盛名女詞人

北/南宋

前期多反映閨情，感情真摯細膩
後期多寫漂泊流離之痛苦

《漱玉詞》

辛棄疾

字幼安，號稼軒
詞中之龍
愛國詞人
豪放派代表

南宋

意境雄奇闊大，瑰麗奇偉
擅以民間口語入詞
擅於用典
擅寫農村風光

《稼軒長短句》

（一） 李煜

「做個才人真絕代，可憐薄命作君王。」清朝文人袁枚引《南唐雜詠》這麼形容南唐末代君王李後主。的確，明明是個絕代的才子，可憐偏偏生在帝王家，老天捉弄，擺錯了位子，結果成了亡國之君。

(1) 詞作分期

A 前期詞多寫宮廷豪華奢侈以及風花雪月的享樂生活，風格柔靡。（帶有花間派的色彩）

B 後期詞為被軟禁時的反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。

C 作品集：後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

(2) 李後主詞評

A 沈謙曰：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。」－（徐執詞苑叢談引）

B 又曰：「後中疏於治國，在詞中猶不失為南面王。」－（沈雄古今詞話引）

C 王國維曰：「詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞，而為士大夫之詞。」

D 又云：「詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為君所短處，亦即為詞人所長處。」

E 又云：「客觀之詩人，不可不多閱世；閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，水滸、紅樓夢之作者是也。主觀之詩人，一必多閱世；閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。」

F 又云：「尼采謂一切文學，余愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。」

(3) 代表作品

前期

玉樓春

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。　

後期

清平樂

別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

相見歡

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

相見歡

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別有一般滋味在心頭。

虞美人

春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

(4) 南朝的時候－致李煜　　蔣勳

南朝的時候／我打此經過／寫了幾首詩／和女子調笑／他們戲稱我為／帝王／歷史要數說我／亡國的罪愆／但是／我的罪／何止亡國？／我來／是看繁華幻滅／看你／是否美麗／一如往昔／當北方軍隊／到了城下／每一名女子／都掩袖哭泣／我換了白色素服／敵人說／時間倉促／我一直走到／祖宗的墳前／匆匆一叩首／匆匆／向北而去／這次／我來尋找／燒剩的詩稿／灰燼中／可以辨認的／只有一個字／記起那次／轉世／便又淚如泉湧了

（二） 蘇軾

評點

王國維《人間詞話》云：東坡之詞曠，稼軒之詞豪；辛詞沉鬱，蘇詞超妙；辛詞多憤慨之氣，蘇詞富曠逸之懷，兩人之「放」不同。

代表作品

江城子乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

蘇軾十九歲與同郡王弗結婚，嗣後出蜀入仕，夫妻琴瑟調和，甘苦與共。十年後王弗亡故，歸葬於家鄉的祖瑩。這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗後寫的，距王弗之卒又是十年了。

江城子密州出獵

老夫聊發少年狂。
左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。
鬢微霜，又何妨。
持節雲中，何日遣馮唐。
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【註釋】
密州：今山東諸城。黃：黃犬。蒼：蒼鷹。圍獵時用以追捕獵物。錦帽貂裘：漢羽林軍戴錦蒙帽，穿貂鼠裘。這裡與下句「千騎」均指蘇軾的隨從。報：告、語。傾城：指全城觀獵的士兵。孫權曾親自射虎於凌亭，這裡藉以自指。節：符節。漢時馮唐曾奉文帝之命持節復用魏尚為雲中太守。這裡以馮唐自比，有不服老與赴邊的兩屋意思。會：當。如滿月：把弓拉足，表示有力。天狼：古時以天狼星主侵掠，這裡以天狼喻西夏。

　　這首詞上片出獵，下片請戰，不但場面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能壯的壯詞。把詞中歷來軟媚無骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。

（三） 李清照

（1）詞作分期

A 前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。

B 後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。

（2）詞作特點－易安體

A 以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。

B 善於從書面語言和日常口語裡提煉出生動曉暢的語言；善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

（3）代表作品

前期

如夢令．春曉

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問捲簾人，卻道海棠依舊。

「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」

這是一首惜春的詞。女主人原希望以沉醉、濃睡來排遣春的情懷，當侍女捲起簾兒時，還抱一線希望，試問一聲，正如王了翁所說「一問極有情，答以依舊，答得極淡，跌出『知否』二句來，而『綠肥紅瘦』，無限凄婉，卻又妙在含蓄」（《蓼園詞選》）

醉花陰．重陽

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦。

注釋：
瑞腦：一稱龍瑞腦；香料。金獸：獸形的銅香爐。玉枕紗廚：磁枕紗帳。東籬：種菊花的地方。暗香：幽香。消魂：因離別而引起的愁情。簾卷西風：西風捲起簾子。

後期

武陵春．春曉

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。祗恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

孤雁兒 世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。(此詞是悼念亡夫之作)

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！。(此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難後的愁苦悲戚)

（四） 柳永

柳永詞的特色

(1) 多慢詞－北宋慢詞起於張先、柳永。柳永對慢詞之發展較張先尤有貢獻，因慢詞較能收納廣多之題材，不受限於字句數。

(2) 內容皆自身心情寫照－或抒懷才不遇，或敘羈旅飄零之苦，或歌樓酒館之放浪，其悲憤深入其詞，終其一生皆不得志。

(3) 長於鋪陳

(4) 不避俚俗之語－

A.不落前人窠臼，不似雅詞須模擬前人

B.俗語句普遍性，人人得傳唱易懂

代表作品

蝶戀花

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意？

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。訴的慨歎。

下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌

結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。

王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度。

（五） 辛棄疾

代表作品

鷓鴣天 送人

唱徹《陽關》淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。

今古恨，幾千般；只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難。

江頭送客，惜別依依。可是縈繞於詞人心頭的，不僅僅是尋常的離合悲歡，還有人生道路曲折艱難的深沉感慨。

青玉案 元夕

東風夜放花千樹。

更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壼光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。

眾裏尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

本詞通過記述元宵之夜的一次邂逅，塑造了一位不同凡俗，自甘寂寞的美女形象。其中無疑也寄托了作者自己的心境。王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境界，表達了不願隨波逐流的美好品格。梁啟超評論此詩說：”自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”（《藝蘅館詞選》引語）是有道理的。

西江月 夜黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。

七八箇星天外，兩三點雨山前。舊時茆店社林邊，路轉溪橋忽見。

在這首詞裏，謐靜的田園夜色被描寫得那樣真切、迷人，顯示了作者捕捉境的高超技巧。

賀新郎

甚矣吾衰矣。

悵平生、交游零落，只今餘幾？

白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？

我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。

情與貌，略相似。

一尊搔首東窗裏。想淵明、《停雲》詩就，此時風味。

江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。

回首叫、雲飛風起。

不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。

知我者，二三子。

停雲堂，是辛棄疾晚年遊息之所，在鉛山縣期思村，築於山上，周圍遍種松竹。這首詞以懷念親朋起興，抒發了作者於政治上失意之餘，寄情山水，獨立蒼茫的心情。

破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之

醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。

八百里分麾下炙，五十絃翻塞外聲。

沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身後名。

可憐白髮生！

這首詞以高昂熱烈的感情，豪邁雄奇的想像，抒發了作者殺敵報國的願望和決心。

歷屆試題彙整

(一)閱讀與理解作品的能力

◎題組：依據下列詩詞，回答1.～2.題：

甲、昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。（崔顥　黃鶴樓）

乙、遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當年、花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿裡笙歌作。到而今、鐵騎滿郊畿，風塵惡。　兵安在，膏鋒鍔。民安在，填溝壑。歎江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續漢陽遊，騎黃鶴。（岳飛　滿江紅　登黃鶴樓有感）（92指考）

（A）1.下列關於甲詩、乙詞意涵的敘述，正確的選項是： (A)甲詩抒發遊子思鄉的情懷　(B)乙詞感慨黃鶴樓今非昔比　(C)二者都充溢著對古人的追慕　(D)二者都流露了飄泊天涯的孤寂。

＊(B)岳詞旨在感歎民生凋敝，非黃鶴樓之今昔　(C)崔詩寫自己歸鄉之情；岳詞寫復國之志，均非追慕乘鶴而去的仙人　(D)崔詩有漂泊、孤寂之感，但岳詞卻表達恢復中原的宏願。

（B）2.下列關於甲詩、乙詞作法的敘述，正確的選項是： (A)甲詩後四句的空間呈現由遠而近，以人影微渺呼應篇首的情境　(B)乙詞藉「荒煙」、「風塵惡」、「千村寥落」點出國勢的危殆　(C)二者均藉仙人乘鶴高去的事蹟，暗寓自身隱遁學仙的心志　(D)二者均即景生議，陳說登高遠望、更上層樓的體會。

＊(A)崔詩後四句「由近而遠」，非「由遠而近」，(C)(D)崔詩寫日暮鄉關，是懷歸之情；岳詞寫請纓提旅清河洛，是收復河山的昂揚之情，都不是學仙之志，也不是更上層樓之志。

(二)重要作家的地位與成就

（CDE）1.下列有關知名詞人的敘述，正確的選項是：　(A)蘇軾詞名向為詩文所掩，他對詞壇的主要貢獻在於精研音律，並且創製長調慢詞　(B)李清照由於夫妻恩愛、人生美滿，其詞作無論寫景抒情，每每洋溢幸福之感，極盡細膩婉約之美　(C)柳永身為落魄文士，不時流連歌樓酒館，卻因此創作出真切自然的深情歌調，廣為流傳──「凡有井水處，皆能歌柳詞」　(D)李後主「生於深宮之中，長於婦人之手」，其作品可分為前後兩期，後期詞風因遭逢亡國之痛，「眼界始大，感慨遂深」　(E)辛棄疾雖為宋詞「豪放派」大家，實則其詞作風格多樣，除以世衰亂離、國仇家恨為書寫題材外，亦不乏清麗淡雅之作，甚或「以文為詞」，故作詼諧，語帶幽默。（95指考）

(三)重要國學及文化常識

（BCE）1.下列關於詞、曲的敘述，正確的選項是：　(A)北曲的四聲是平、上、去、入　(B)詞、曲原可入樂，都屬音樂文學　(C)相對於詞而言，曲的語言比較通俗、淺顯、自然、接近口語　(D)一般來說，詞不能隨意增加襯字，曲可以有襯字，而曲的襯字大都用在句尾　(E)詞、曲的句式，在其格律內可以長長短短，不必通首都是四言、五言或七言。（96指考）

＊(A)北曲即金元俗曲，以大都為中心，屬十三、四世紀的北方官話系統，無入聲　(D)曲的襯字多用於句首、句中，不可加在句尾，因為用韻繁密，句尾常常要用韻。

（C）2.下列有關文學常識的敘述，正確的選項是：　(A)傳奇是小說的代稱，明、清兩代的傳奇都是傳述奇聞異事的小說　(B)詞是可以歌唱、配樂的韻文，藉由詞人所用的詞牌，即可了解詞作的內容　(C)先秦諸子散文各具特色，如孟子善於雄辯、氣勢壯闊，莊子善用寓言、想像豐富　(D)白居易大力提倡新樂府運動，其反映現實的主張，影響深遠，如東坡樂府即宋代新樂府的代表作。（98指考）

＊(A)明、清傳奇是戲曲，非傳述奇聞異事的小說　(B)詞牌與詞作內容並無直接關係　(D)東坡樂府是詞集，非宋代的新樂府。