宋詩選補充講義

（一）宋詩特色

宋代嚴羽《滄浪詩話》言宋詩「以文字為詩，以議論為詩，以才學為詩」。

1. 以文字為詩：即「以文為詩」，即把散文之句法、字法用於詩中，使得宋詩趨於散文化。這是一種新嘗試，代表著詩歌創作開始以「文理邏輯」思維取代唐詩的「意象」思維；成功與否乃見仁見智，但至少是在藝術上不拘舊格的一種突破。

2. 以議論為詩：以理代情，使宋詩趨於哲理化、理學化。

3. 以才學為詩：大量用典和對前人詩句之模擬，強調「無一字無來歷」。

（二）宋詩與唐詩的比較

	唐詩	宋詩
內容	主言情、以情韻取勝，即便是說理，也多以抒情方式表現。	善說理、以理趣見長。
創作過程	以真情「感受」生活，詩人多由自然外物與主體心靈兩相契合而興感寄託。	以冷靜「觀察」外物，詩人往往在濃郁的生活氣息與人文情懷中，表現出對現實的關注與生命的思考，而激起宏肆的議論。
技巧	1.句法整練，語言流麗，多用比興，神韻獨絕。 2.貴創作。	1.精於對偶，章法嚴謹，但常有興寄不深，語絕意盡之感。 2.除歐、蘇等人外，則多在章句間模仿；喜歡用典，書卷氣較濃。
語言	形象化（意象語言）	散文化（邏輯語言）
風格	重神韻，而不是章句形式	以才學為詩，書卷味濃 以文字為詩，散文味濃 以議論為詩，理學味濃
分期 與 派別	一、初唐 （一）四傑：（王楊盧駱）王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 （二）沈宋：沈佺期、宋之問→完成五律格律。 （三）杜審言→完成七言律詩格律。 （四）其他作家：陳子昂、張九齡→結束齊梁靡麗，開盛唐詩風。 二、盛唐 （一）邊塞派：二王：王昌齡、王之渙。 　　　　　　 高岑：高適、岑參。 （二）田園派：王孟：王維（詩佛）、孟浩然。 （三）浪漫派：李白（詩仙）。 （四）社會派：杜甫（詩聖、詩史）。 三、中唐 （一）社會派：元白：元稹、白居易。 　　　　　　　劉白：劉禹錫、白居易。 （二）奇險派：韓愈（以文為詩）、李賀（詩鬼）、孟郊、賈島。 （三）田園派：劉長卿、韋應物、大曆十才子。 四、晚唐 香豔派：李商隱（西崑體之祖師）、杜牧（小杜）、韓偓（香奩體）	一、西崑體時期： （一）詩人：領導人是楊億，唱和者為劉筠、錢惟演等。 （二）風格：奉李商隱、溫庭筠為宗。追求詞藻、好用典故，文字綺麗而語意輕淺（只剩外在形式，內容空泛）。 二、宋詩體時期（創新期）： （一）背景：北宋初年，文壇上仍沿襲著五代遺風，文章流行「屬對精切」而「不達體要」的駢文，詩歌則無病呻吟、「風流不歸」，於是興起了詩文改革運動。 （二）詩人：歐陽脩、梅堯臣等古文健將乃倡詩文改革。蘇軾、王安石等人繼起。 （三）風格：以氣格為主，用散文的方法來寫詩；亦體認詩文為載道的工具。是宋詩顛峰時期。 三、江西詩派時期： （一）詩人：領導人為黃庭堅，發揚者有陳師道、陳與義等人。（一祖三宗：杜甫為祖；三人為三宗） （二）風格： 1.反對西崑體，師法杜甫、韓愈。 2.專擅奇險與拗強，形成瘦硬新奇之詩風： （1）體裁尚「拗體」，包括「拗句」（句法組織不依上二下三、上四下三），「拗律」（將詩律平仄交換）。 （2）在用字上強調字字有出處，然後以「換骨」（用自己言詞寫前人詩意）、「脫胎」（略加點竄前人詩句）、「點鐵成金」（變化前人詩意）三方法推陳出新。 （3）尚險韻。 （4）好用典故。 ＊北宋四家：歐陽脩、蘇軾、黃庭堅、陳師道（或謂王安石） 四、南宋二階段： （一）第一階段： 1.南宋四大家陸游、范成大、尤袤、楊萬里。未脫離江西詩派的路徑，但已修正為較偏向白居易的平易作風。 2.理學家朱熹、葉適。寫詩以「明道」為目的，具理趣。 （二）第二階段： 孤臣遺老文天祥、鄭思肖等。擯除永嘉、江湖詩人寫個人瑣碎感受，一變為戰亂與黍離麥秀之思，為南宋詩另添光彩。
評論	1.宋嚴羽《滄浪詩話》說：「唐人與本朝人（宋）詩，未論工拙，直是氣象不同。」 2.錢鍾書：「唐詩多以風神情韻見長，宋詩多以筋骨思想見勝。」 3.繆鉞《論宋詩》：「唐詩以韻勝，故渾雅，而貴醞藉空靈；宋詩以意勝，故精能，而貴深折透闢。唐詩之美在情辭，故豐腴；宋詩之美在風骨，故瘦勁。唐詩如芍藥海棠，積華繁采；宋詩如寒梅秋菊，幽韻冷香。唐詩如啖荔枝，一顆入口，則甘芳盈頰；宋詩如食橄欖，初覺生澀，而回味雋永。」

（四）王安石．蘇軾．陸游

	北宋王安石	北宋蘇軾	南宋陸游
字號	字介甫，晚號半山	字子瞻，自號東坡居士	字務觀，號放翁
政治	1.仁宗慶曆二年（一○四二），擢進士第。 2.嘉祐三年（一○五八），即「慨然有矯世變俗之志」，上「萬言書」，剖析時弊，條陳富國強兵之策。 3.神宗熙寧二年（一○六九），任參知政事，設「制置三司條例司」，議行新法。三年，拜同中書門下平章事，大力推行新法。4.神宗熙寧九年，以體力就衰，讒謗交集，辭去相位，退居金陵（今南京），不問政事。 5.元豐元年（一○七八），封舒國公。三年，改封荊國公，世稱王荊公。卒諡「文」，故又稱王文公。	1.二十二歲中進士，時主考官歐陽脩歎賞其才，曾云：「吾當避此人出一頭地。」 2.神宗熙寧四年（一○七一），因與王安石政見不合，自請外放為杭州通判。 3.神宗元豐二年（一○七九），以「烏臺詩案」被誣下獄，後貶為黃州團練副使，其最膾炙人口之佳作，如前、後赤壁賦等均作於此期間。 4.後雖受召回京，官翰林學士，仍不見容於當時在朝的舊黨，遂二度外放。 5.晚年，新黨再度得勢，軾迭遭貶謫，最遠至海南 昌化軍（今海南島 儋縣）。 6.徽宗即位，遇赦北還，途中病卒於常州。南宋孝宗時追諡文忠。	1.陸游出生次年，金兵即攻占 首都汴京（今河南 開封），自小逃難，目睹了金兵肆虐與志士抗敵，由此激發其愛國思想。 2.紹興二十三年（一一五三）省試第一；次年試禮部，名列第一，以喜論恢復，觸怒秦檜而被除名。 3.秦檜死後，於紹興二十八年才被起用為福州 寧德主簿，時年已三十四。此後一生即因力主北復中原而迭遭貶黜，晚年罷官居家共二十多年。
風格	有多方面才能的文學家。1.主張為文須「有補於世」，其文簡潔精鍊，結構嚴謹，風格峭拔，氣勢遒健，為唐宋八大家之一。2.其詩，早年輕修辭，重議論；中年傾心杜甫，講究技巧；晚年轉為清空淡雅。	文學有多方面的成就 1.其詩氣象宏闊，意趣超妙，為宋詩開闢新境界。 2.其文馳騁多變，汪洋恣肆，為宋文展現新風貌。 3.其詞於婉約清麗之外，別開高曠秀逸之格調，影響俱極深遠。	其詩、詞、文皆有盛譽，而以詩之成就最為傑出。 1.現存詩作計九千餘首，早年由江西詩派入手，後詩風轉為博大豪闊、雄渾奔放。 2.其詞情真意切，風格多樣。 3.其文雅潔淵博。 4.其《南唐書》詳賅而有史法，久受稱譽。
著作	臨川先生文集	東坡全集	陸放翁全集
篇章	泊船瓜洲	寒食雨	書憤

◇愛國詩人陸游

(一)  南宋詩人陸游，流傳至今的詩作有9300多首，是中國最多產的詩人，其中最令人注目的是慷慨悲壯的愛國詩篇。

(二)  梁啟超讀了陸游的詩集後，寫下〈讀陸放翁集〉一詩：
「詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。」

(三)  20歲時，即立下「上馬擊狂胡，下馬草軍書。」（觀大散關圖有感）的雄心壯志。但之後因力主抗金，仕途十分不順。

(四)  46歲，任四川夔州通判，在入蜀途中，將沿途見聞寫成《入蜀記》，是一部著名的遊記。

但陸游仍有志難伸，路過劍門時，寫下〈劍門道中遇微雨〉一詩：
「衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。  此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。」

50歲，又寫下名篇〈金錯刀行〉顯示為國效力之志始終不渝：
「黃金錯刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒。丈夫五十功未立，提刀獨立顧八荒。京華結交盡奇士，意氣相期共生死。千年史冊恥無名，一片丹心報天子。爾來從軍天漢濱，南山曉雪玉嶙峋。嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國竟無人。」

政權在主和派的把持之下，陸游抑鬱悲憤，以梅花自比，寫下〈卜算子‧詠梅〉詞：
「驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏燭自愁，更著風和雨。  無意若爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。」

(五)  光宗紹熙元年，退居山陰故里，長達20年之久，至辭世為止。陸游家居期間，報國之志始終不衰，嘉定二年，陸游病危，寫下〈示兒詩〉，表達至死不變的復國心願和忠貞節操：
「死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。」

◇陸游與唐婉

宋高宗紹興十四年，二十歲的陸游和表妹唐婉結為夫妻。兩人從小青梅竹馬，婚後相敬如賓。然而，陸游的母親不喜歡唐婉，以至最後強迫陸游和她離婚。陸游萬般無奈，便與唐婉忍痛分離。後來，陸游依母親的心意，娶王氏為妻，唐婉也迫於父命嫁給同郡的趙士程。

       十年後的一個春天，陸游獨自漫遊山陰城沈家花園。正當他獨坐獨飲之時，突然看見唐婉及其丈夫趙士程。  雖然他與唐婉已分離多年，但是心裡對唐婉的感情並沒有減少。因此，悲痛之情頓時湧上心頭，他放下酒杯，正要抽身離去。不料，這時唐婉徵得趙士程的同意，給他送來一杯酒，陸游看到唐婉這一舉動，體會到了她的深情，熱淚淒然而下，一揚頭，喝下了唐婉送來的這杯苦酒。然後在牆上奮筆題下《釵頭鳳》這首千古絕唱：

「紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！      春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！  」

陸游走後，唐婉將這首《釵頭鳳》詞從頭至尾反覆看了幾遍，便失聲痛哭起來。回到家，她愁怨難解，於是也和了一首《釵頭鳳》詞：

「世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌，難！難！難！  人成各，今非昨，病魂曾似千秋索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡，瞞！瞞！瞞！」

唐婉不久便鬱悶成病而死。陸游得知唐婉的死訊，痛不欲生。 陸游對這次沈園重逢始終縈懷難忘，屢次重遊沈園，都為詩以志，甚至於在年老無力遊歷之際都於夢中惦念著。臨死前一年，猶為春遊詩：「沈家園裡花如錦，半是當年識放翁。也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。」其一往情深，令人動容。

 

泊船瓜洲

敘事─赴京途中，泊船瓜洲

前望─京口瓜洲一水間（進亦憂）

表進退維谷

後顧─鍾山只隔數重山（退亦憂）

抒情─想到再度被起用

一則以喜，猶如─春風又綠江南岸

一則以憂，不知─明月何時照我還

順意─以往隱居鍾山，清風明月為伴的日子不再

失意─不知何時又會辭官返金陵

 

寒食雨			寒食日，所居之茅茨土屋遇雨								因─春江欲入戶（果），雨勢來不已（因）
											果─小屋如漁舟，濛濛水雲裡
			（因）生活困頓，日日冷飯殘羹								空庖煮寒菜，破竈燒溼葦
			（果）不知大雨滂沱日，正是寒食節								那知是寒食？但見烏銜紙
			適逢佳節，引人遙思				思君王─君門深九重
							思親人─墳墓在萬里
			貶謫憤悶之情，何以抒發					也擬哭途窮，死灰吹不起

 

書憤

起（年少）─胸懷大志，誓復中原，卻不知世道人心險惡

早歲那知世事艱

中原北望氣如山

承（壯年）─回想當年金戈鐵馬、攻無不克的歲月

樓船夜雪瓜洲渡

鐵馬秋風大散關

轉（老年）─事與願違，有志難伸

塞上長城空自許

鏡中衰鬢已先斑

合（期望語）─老驥伏櫪，志在千里；以孔明自況

出師一表真名世

千載誰堪伯仲間

五、重要修辭介紹：鍊字──春風又綠江南岸

　　「春風又綠江南岸」中「綠」字，在修辭學上屬轉品（形容詞轉動詞），而其成功處在於鍊字鍊意精工無痕，十分耐人尋味。拈一「綠」字，乃凸顯出春日最具本質、最具特徵之色彩、形象與生命動感。抽象的春風即在完美高妙的文字中，轉為生動具體且可以感知的視覺形象；就全詩而言，此句之「明亮美」應對於末句之「深沉美」，情境倏轉，更增作品張力，故許顗彥周詩話評為「超然邁倫，能追逐李、杜、陶、謝。」殆為知語。

　　字句鍛鍊，當然攸關文學作品好壞。作家們每每為了字斟句酌，苦思不已，冀能達到「畫龍點睛」之效。故宋代江西詩派黃庭堅云：「安排一字有神。」盧延讓苦吟也說：「吟安一個字，捻斷數莖須。」全唐詩載無名氏的話說：「一個字未穩，數宵心不閒。」

　　然則，如何鍊字？文心雕龍練字篇曰：「善為文者，富於萬篇，貧於一字。一字非少，相避為難也。」避重免復，並非高論。風骨篇曰：「捶字堅而難移。」則可為恰近的詮解了。

　　詩評家或云，唐代詩人大多數在謀篇上下功夫，所以好詩都被唐人寫盡了，所以宋人寫詩，只好遠紹中唐奇險派詩人賈島等人，在一字一句上推敲、雕琢。事實上，詩歌（尤其是近體）是精緻的語言，為求以最少的文字容納最多的意思，詩人無不挖空心思，倒非宋人專精而已。例如：詩聖杜甫自言「讀書破萬卷，下筆如有神」（奉贈韋左丞丈二十二韻），執筆之際卻需「捻斷鬍鬚」方得成篇；李賀身體十分瘦弱，卻總是晝夜苦吟，其母歎息說：「詩作乃嘔心瀝血而成。」即如大文學家歐陽脩於垂暮之年依然常常逐篇推敲修改自己生平所寫的詩文，說是「不畏先生嗔，卻怕後生笑」。

　　至於讀書與作詩、鍊字有無關聯，杜甫認為深厚的學養可以豐富作品的內容，奉贈韋左丞丈二十二韻云：「讀書破萬卷，下筆如有神。」然而清代鄭板橋曾言：「讀書破萬卷，胸中無適主。便如暴富兒，頗為用錢苦。」頗有與杜甫較勁的意味。究竟哪人說得正確呢？那可就是個值得思考與討論的問題了。

　　現舉數例「鍊字」的文學故事，供作參考。各例所言雖未成定論，卻適足以說明古人行文時鍊字之精審。

(一)方苞左忠毅公軼事：「廡下一生伏案臥，文方成草，公閱畢，即解貂覆生，為掩戶，叩之寺僧。」

「叩」字比「問」有深度。

(二)李白長干行：「苔深不能掃。」

表面上看似因苔多「不能」掃，實則表達的是少婦「睹物思人」所呈現的「不想」掃（情緒煩憂懶動彈）、「不願」掃（良人不歸，掃又何用）的無奈，頗富弦外之音。

(三)蘇軾赤壁賦：「白露橫江。」

「橫」字把原本白露籠罩在江面上的靜景，變成白露頑皮的「橫跨」在江面上的動景。

(四)賈島題李凝幽居：「閒居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。」

該用「推」或「敲」字？各有千秋、見仁見智。